Винтажные вещи и стилизация под них никогда не выходят из моды – может меняться только эпоха. В сезоне весны-2010 модны пальто в стиле 40-х и 70-х годов. Дополните образ соответствующей прической и аксессуарами – и вы, безусловно, привлечете внимание!
Рокерский стиль весны-2010
Рокерские 80-е все еще в моде – это касается и причесок, и одежды, и макияжа. Куртки и пальто в рокерском стиле сделаны исключительно из кожи и замши, украшены замками, а фасоны напоминают нам фильмы того времени – хотя с приходом весны цветовая гамма стала более разнообразной.
Спортивный стиль весны-2010
Спортивный стиль на пике моды. Верхняя одежда весны-2010 представлена в виде кожаных и тканевых курток. Здесь надо правильно подобрать одежду и аксессуары, чтобы не было резонанса между стилями!
Классика верхней одежды
Вещи классического кроя актуальны всегда. Это беспроигрышный вариант, когда денег в обрез, а модно выглядеть хочется. Покупаешь себе такую вещь один раз – и носишь несколько сезонов (и при этом выглядишь всегда на 5+!).
Весной 2010 года мы снова наблюдаем появление одежды классического кроя. Правда, с небольшим дополнением – классическая одежда мужского кроя (в этом сезоне очень актуальны мужские вещи в женском гардеробе).
А чтобы классика не была скучной, выберите пальто зубодробительной расцветки
Женственный образ в верхней одежде весны-2010
Для любительниц рюшечек, бантиков и прочих милых вещей тоже найдется пара идей верхней одежды. Например, пальто с рюшами или пальто в стиле Барби. Можете дополнить его ремнем с пряжкой в виде сердечка, и перчатками.
Весна-2010: большие воротники
Если вы далеки от какого-либо одного стиля и просто хотите попасть в тренд, есть более простые пути. Например, купить пальто, куртку или тренч с широким воротником. Фасоны весной-2010 настолько разнообразны, что свое найдут и приверженцы романтического стиля, и более спортивные особы.
Верхняя одежда весны-2010
Интересные детали верхней одежды весны-2010
Если предыдущий вариант вас не вдохновил, то выберите модель с трендовыми деталями. К ним можно отнести: украшение замками, отстрочками из кожи, аппликации, интересные детали в виде драпировок, оригинальных воротников и т.п.
Говоря о модной верхней одежде весны-2010, не стоит забывать о том, что есть мода на цвет. Весной очень актуальны вещи как ярких, так и пастельных оттенков.
Стоит отметить, что черная верхняя одежда немного сдала позиции – и правильно: зачем быть мрачной, когда весна на дворе?!
Если вас тянет на что-нибудь оригинальное, вам подойдут вещи (в частности – пальто и тренчи), украшенные одним из модных принтов: звериный принт, цветочный принт, акварель, горох, клетка, полоска.

Рассмотрим многочисленные варианты верхней одежды.

Пальто — верхняя уличная распашная одежда с рукавами (длинными или длиной 3/4), с застежкой спереди сверху донизу, чаще всего с карманами и воротником. Обычно пальто шьют на подкладке. Пальто надевают поверх пла­тья или костюма. Пальто бывают зимние (на утепленной подкладке), осенние (демисезонные), летние (из легких тканей, иногда без подкладки), вечерние (из нарядных тканей, как правило, составляющие ансамбль с вечерним плать­ем). Пальто бывают различных силуэтов: прямые, трапециевидные, прилегаю­щие, полуприлегающие, с разнообразными воротниками и рукавами (втачны­ми, реглан, комбинированными, цельнокроеными).

Полупальто — короткое пальто, не доходящее до колен.

Шинель — длинное форменное пальто из сукна особого покроя со складкой и шлицей на спине, с хлястиком и металлическими пуговицами.

Тренчкот — английское название шинели, а также обозначение пальто или плаща полуприталенного силуэта, с глухой застежкой, отложным воротни­ком, погончиками, хлястиками, поясом, шлевками, со шлицей на спине. Клас­сическая форма верхней одежды.

Ольстер — длинное просторное двубортное пальто из грубошерстного сук­на, с поясом и капюшоном. Названо так по названию ирландского города Ольстер, где изготавливали ткань бобрик, из которой первоначально шили такие пальто.

Пальмерстон — мужское пальто, приталенное сзади. Названо по имени ан­глийского примьер-министра и министра иностранных дел лорда виконта Пальмертона (1784—1865 гг.), который ввел в моду пальто такого силуэта.

Честерфилд — длинное мужское пальто, обычно черного цвета, с бархатным воротником, прорезными карманами и потайной застежкой. Названо по имени графа Честерфидда (1694—1773 гг.). Классическая форма верхней одежды.

Реглан — пальто или плащ с рукавами покроя реглан. Покрой рукава назван по имени английского генерала Реглана, который был ранен в руку во время Крымской войны (1853—1856 гг.) и придумал покрой рукава, позволяющий носить шинель поверх хирургической повязки.

Макинтош — 1) пальто или плащ из непромокаемой прорезиненной ткани (появилось в 1830-е гг., названо по имени шотландского химика Ч. Макинто­ша, предложившего пропитывать ткань каучуком); 2) легкое пальто прямого силуэта с отложным воротником, шлицей на спинке, потайной застежкой, рукавами-реглан, с наклонными прорезными карманами с листочками. Как правило, раньше его шили из габардина. Классическая форма верхней одежды.

Дафлкот (даффл-коут) — полупальто из плотной шерстяной ткани с капю­шоном, с застежкой на петли из шнура или кожи и деревянными пуговицами в виде палочек. Названо в честь бельгийского города Дюффель, где первона­чально производилась ткань для таких пальто. Вначале дафлкот был распрост­ранен в Англии как мужская верхняя одежда для охоты. Во время второй миро­вой войны дафлкот носили моряки Британского королевского флота, сопро­вождавшие конвои в Северной Атлантике. Классическая форма верхней одеж­ды (мужской, женской и детской).

Манто — широкое женское пальто, расширенное книзу, обычно из меха.

Сак — мешковатое женское пальто прямого покроя.

Свингер — короткое пальто (длиной до колена) из шерстяной ткани или меха с сильно расклешенной спинкой.

Редингот — пальто прилегающего или полуприлегающего силуэта, с длин­ной шлицей на спинке и отложным воротником, иногда многоярусным («кар рик»). Появилось впервые в XVIII в. в Англии для верховой езды, вошло в моду в 1780-е гг. Мужские рединготы были полуприлегающего силуэта, женские — приталенными, с отрезным лифом.

Пыльник — легкое летнее пальто без подкладки.

Плащ — 1) верхняя широкая одежда без рукавов, надеваемая внакидку; 2) легкое пальто, которое обычно шьют из непромокаемой ткани.

Берберри — элегантный мужской плащ из высококачественного габардина, производимого одноименной английской фирмой.

Дождевик — легкий плащ из непромокаемого материала, часто из пленки.

Шуба — пальто из натурального или искусственного меха. Ранее так называ­лась верхняя распашная одежда с рукавами, сшитая мехом внутрь, покрытая тканью, с меховым воротником.

Дубленка — верхняя одежда типа пальто из выделанных особым образом шкур, мехом внутрь, как правило, из овчины, с меховыми опушками.

Куртка — верхняя плечевая короткая одежда с рукавами, с застежкой раз­личной длины, не имеющая строго фиксированной формы и покроя.

Блузон — куртка с поясом или резинкой внизу.

Норфолк — охотничья куртка длиной до бедер, на талии вшит пояс, на спине — две складки, на груди и на бедрах — накладные карманы с клапанами. Названа по имени лорда Норфолка, носившего куртку такого фасона.

Бушлат — морская верхняя куртка из черного сукна, с отложным воротни­ком. Появился в 1854 г. как часть обмундирования русских моряков во время Крымской войны.

Куртка пилота — куртка из кожи на меховой подстежке, с застежкой на молнии, с меховым отложным воротником. Во время второй мировой войны входила в обмундирование пилотов ВВС.

Штормовка — короткая военная куртка на молнии, из непромокаемой тка­ни, с накладными карманами, со съемным меховым воротником, манжеты и пояс — из трикотажа. Стала популярна во время второй мировой войны. Вхо­дила в обмундирование американской армии.

Куртка рокера (перфекто, косуха) — кожаная куртка с асимметричной зас­тежкой на молнии, длиной до талии, с отложным воротником. Изначально была частью обмундирования армейских моторизованных частей (шоферов, мотоциклистов). Затем стала элементом костюма представителей молодежной культуры байкеров, затем — рокеров. Стала популярной среди молодежи бла­годаря кинофильму «Дикарь» (1953 г.) с участием М. Брандо.

Дутыши, или дутики, — название теплых пальто и курток из простеганной синтетической непромокаемой ткани. Стеганые пальто вошли в моду во вто­рой половине 1970-х гг.

Анорак — водонепроницаемая теплая куртка с капюшоном, нераспашная. Первоначально использовалась полярниками. Форма и название заимствованы из традиционной одежды эскимосов. Иногда анораком называют куртку с двой­ной застежкой (на молнию и на кнопки), на утепленной подкладке, на кокет­ке, с меховой отделкой на капюшоне. Существуют летние куртки-анораки из легкой ткани, с карманом-кенгуру на груди. По низу рукавов и куртки встав­лен шнурок или резинка.

Парка — глухая куртка с капюшоном из плащевой ткани. Названа по анало­гии с верхней одеждой арктических народов, сшитой из рыбьей кожи, кото­рую носили рыбаки. Иногда паркой называют теплую куртку с капюшоном, отороченным мехом.

Накидка — верхняя плечевая одежда свободной формы без рукавов.

Пелерина — короткая накидка на плечи, как правило, не доходящая до талии, надеваемая поверх платья или пальто. Может иметь отверстия для рук.

Пончо — плащ из прямоугольного куска ткани или из двух сшитых полот­нищ с отверстием для головы. Заимствован из традиционной одежды индейцев Центральной и Южной Америки. Впервые появился в костюме хиппи. Пончо вошли в моду в конце 1960-х гг. как элемент «этнического» стиля.

Плед — клетчатый шерстяной плащ, элемент шотландского национального костюма.

Палантин — женская накидка в виде широкого шарфа из меха или ткани, как правило, носимая в качестве дополнения к нарядному платью.

На последок упомянём, что контекст одежды включает всю совокупность культурных норм и ценностей. Платье или костюм, вызвавшие восторг 10 лет назад, сейчас могут показаться смешными, так как изменилась мода. Язык одежды, как и обычный язык, существует только во времени. Это значит, что одно и то же слово, которое вчера казалось странным и непонятным, сегодня в моде и им щеголяют все, а затрат оно будет вызывать насмешки. Некто из великих сравнил моду с облаками. А Джеймс Лавер в середине 1940-х гг. предложил таблицу, описывающую реакцию на одежду, меняющуюся во времени. Согласно этому закону один и тот же костюм будет:
# неприличным- за 10 лет до своего времени;
# бесстыдным- за 5 лет,
# смелым- за 1 год,
# нарядным- в своё время,
# вышедшим из моды годом позже,
# отвратительным- через 10 лет,
# смешным- через 20 лет,
# забавным- через 30 ,
# причудливым- через 50,
# очаровательным- через 70,
# романтическим- через 100,
# красивым- через 150.
Этот закон точно показывает относительность текста одежды и её оценок. Разумеется, в наше время он выглядел бы уже по-иному, поскольку темп жизни резко ускорился.

Если реклама- двигатель торговли, то мода — двигатель производства одежды. С первого взгляда кажется, что творцами моды являются модельеры. Одна из концепций интерпретирует моду как заговор модельеров и производителей, которые, преследуя свои коммерческие интересы, через рекламу промывают людям мозги. Действительно, быстрая смена моды в интересах тех, кто её делает. Однако история показывает, что усилия модельеров оказываются тщетными, если они не опираются на соответствующие изменения в настроении и потребностях широкой публики. Модельер предлагает массу моделей, но далеко не все из них становятся модными. Большинство превращается в единичные музейные экземпляры, чья жизнь начинается и заканчивается на подиуме. Процесс развития моды- это вечная гонка: эталонные группы убегают от масс, а массы стремятся догнать их. При этом часто бег идёт по кругу: и едва масса обзавелась туфельками на толстых каблуках, как пионеры моды одевают шпильки; масса гонится за ними на пределе возможностей своих кошельков, но не успела она обрадоваться новинке, а эталонные группы снова одевают обувь с широкими каблуками, которые широкие массы модниц уже выбросили.
Эту тенденцию к постоянному движению и инновациям питает также сам характер производства, которое является по своей моде массовым. Оно может нормально развиваться лишь при условии его дополнения массовым потреблением. Только массовое производство даёт настоящую прибыль. Там, где люди используют вещи до их полного физического износа, производство не имеет стимулов к развитию. Поэтому мода создаёт искусственное повышение спроса- выбрасываются не физически изношенные вещи, а те, которые вышли из моды. Менеджеры заинтересованы как в попытке творцов моды убежать от масс, так и в стремлении масс их догнать. Эта гонка по кругу является неисчерпаемым источником прибыли.

И всё же есть в одежде определённые архетипы, выходить за рамки которых никак не следует. Потому что одежда является чётким знаком, характеризующим вкус её обладателя. Разумеется, никто не хочет демонстрировать плохой вкус, но знак — это непроизвольный след статуса, поэтому он читается независимо от желания его носителя. Наличие же плохого вкуса , проявленного в одежде, нередко читается как текст, говорящий о характере и уровне полученного образования, об общей культуре человека. Свою личность трудно скрыть, она прорывается вопреки нашей воле в знаках одежды. Человек отбирает вещи, которые с его точки зрения символизируют что-то такое, что он хотел бы сказать о себе: о своей половой принадлежности, о возрасте, о доходах, о профессии, о вкусах, о настроении.
Язык одежды довольно точно выражает социальный, экономический и политический срез общества. «В добуржуазную эпоху -пишет немецкий исследователь Э.Фукс о мужском костюме -торжествовал бездельник, тунеядец». Костюм ярко подчёркивал, что человек предназначен к бездействию, осуждён на тунеядство. Он был только средством позировать, не допускал свободных, непроизвольных и в особенности быстрых и внезапных движений, был приспособлен только к паркету и салону. Властитель буржуазного века уже находится в ином положении. Он должен двигаться беспрепятственно, бодро и быстро, ибо жизнь развёртывается уже не размеренным шагом, а всё более быстрым, то и дело меняющимся темпом… Исчезла всякая помпа, всякая декоративность. Костюм сведён к простым, главным линиям».

С давних пор, когда человек начал использовать шкуру животного с чисто утилитарной целью- как защиту от холода, в его жизнь навсегда вошла одежда. Но со временем одежда становится своего рода символом, знаком принадлежности к определённому классу или сословию, племени или народу, показателем богатства или бедности. Ещё чуть позже в одежде начинают выражать вкус и эстетические способности её обладателя…
А чем является она для нас сейчас, какие функции выполняет? Защита от непогоды? Возможно. Но всё больше людей проводит свою жизнь в домах-квартирах-офисах-машинах, оборудованных кондиционерами и обогревателями. Переходя из одного благоустроенного помещения в другое, они часто не успевают заметить каприза погоды. Тогда — показатель достатка? Очень может быть. Однако надо честно признать: сегодня одежда может ввести в заблуждение. Конечно, девушку в джинсах от дамы в вечернем платье «от кутюр» мы отличим. А вот, глядя на элегантную деловую леди, трудно с уверенностью сказать, какое происхождение имеет её костюм: куплен он в престижном бутике или удачно сшит по выкройке из «Burda moden»?
Остаётся одежда как возможность самовыражения. Пожалуй, эта её особенность останется вечной. Но, кроме того, современная одежда призвана быть удобной и дарить своему обладателю хорошее настроение.
В настоящее время существует много теоретиков моды, которые исследуют её с точки зрения социального процесса, средства невербального общения и самовыражения личности.
Информация подобного рода используется в маркетинге, ведь производителю важно знать психологический образ своего потребителя, его наклонности, интересы, стиль жизни. Оказывается, одежда- это своеобразный текст, по которому можно «читать» личность.
Скажи, как ты одеваешься..
«Скажи мне, как ты одеваешься, и я скажу, кто ты»,-сегодня подобная интерпретация старой пословицы вполне реалистична. Мысль, что одежда- это текст, не является новой. Например, Бальзак писал, что одежда- это «постоянное проявление интимных мыслей». Одежда выполняет функцию знака: она несёт на себе отпечаток статусной позиции человека. Часто это отпечаток, создающийся независимо от воли обладателя одежды, и замаскировать его бывает довольно сложно. В качестве символов одежды выступают как отдельные элементы костюма(галстук, запонка, фасон пиджака и т.д.), сам костюм как единое целое, так и весь набор используемой одежды. Всё это своеобразный код того, что хотел сказать человек.

Все мы знаем футболку, как вид простой, удобной и универсальной одежды, обычно не имеющей пуговиц, воротника и карманов, со скругленным отверстием для шеи и короткими рукавами.
Кто-то носит футболки каждый день, кто-то предпочитает заниматься в них спортом, некоторые используют их в качестве домашней одежды, многие в них спят… Как бы то ни было – но футболки любят и носят все.
А появилась эта одежда во время первой мировой войны. Тогда в американскую армию призвали 11 миллионов новобранцев, которых не было во что одеть. Американцы обратили внимание на легкое хлопковое белье европейских солдат и без промедлений усовершенствовали достижение «коллег по оружию», изобретя трикотажную рубашку из хлопка с короткими рукавами и круглым воротом. Она могла быть как верхней одеждой на судне у берегов Тихого океана, так и нижней рубашкой в более холодном климате на материке.
Армейская нижняя рубашка получила в английском языке официальное название t -shirt (Т-образная рубашка). И лишь придя в СССР в качестве спортивной одежды, получила, привычное нам, название «футболка», действительно став элементов футбольной формы и культовым атрибутом для игроков и болельщиков.
А модной одеждой футболка стала опять же благодаря американцам, точнее звездам американского кинематографа. Первым шокировал общественность Марлон Брандо в 1951 году в фильме ‘Трамвай «Желание»’. Тогда простая белая майка, обтягивающая плечи его героя – Стэнли Ковальского – была символом новой, раскрепощенной и брутальной сексуальности.
Постепенно футболки завоевывали мир. Изначально они выпускались только белого цвета, но потом в американскую моду вошел своеобразный патриотический обычай печатать на них либо название корабля, либо военной базы. В 60-е годы началась эра печати на футболках. На футболке, как на чистом листе, молодые люди стали выражать свои убеждения и пристрастия, превратив ее в символ бунтарской контркультуры.
Сегодня футболка – это не просто удобная и дешевая одежда. Эра высоких технологий сделала из гигиеничной хлопковой рубашки совершенное по своим качествам произведение текстильного искусства. Футболки сегодняшнего дня имеют великолепный дизайн, на них размещают огромное количество различных надписей и изображений. Есть даже не в меру экстравагантные изобретения.
Например, австралийские ученые изобрели футболку, которая позволяет музыкантам играть музыку на виртуальной гитаре. Одежда, разработанная в CSIRO, имеет сенсоры в локтях и рукавах, обеспечивающие воспроизведение звуков. Все что требуется гитаристу – это имитировать движения игры.
Одна рука зажимает аккорды, другая – перебирает струны. Информация о жестах передается беспроводным образом на пульт, где генерируются звуки. Для разработки чудо-футболки были задействованы профессиональные музыканты и специалисты по текстилю.
А в Южной Корее начали производство «цифровой одежды». Здесь изобрели футболку, играющую в пинг-понг. Все дело в том, что на данной футболке в качестве дизайна используется компьютеризированный настольный теннис.
Японцы тоже не отстают, они изобрели футболку с витамином С. Компания Fuji Spinning разработала специальный состав, который при контакте с кожей превращается в витамин С. Этим составом и пропитаны «полезные футболки». Когда человек носит футболку, то выделяющийся витамин попадает в организм через кожу.
Количество витамина С, содержащегося в ткани, соответствует двум лимонам. Даже после 30 стирок футболка сохраняет свои полезные качества.
Футболки завоевали сердца людей с 20-х годов прошлого века и навсегда перешли в категорию одежды вне моды, вне времени, вне конкуренции!

Существует ряд признаков, по которым можно назвать мужской костюм классическим. Во-первых, это материал, как правило, чистая шерсть, технология обработки которой становится все более совершенной (здесь итальянцы впереди планеты всей). На очень качественной шерсти стоит значок Super 100′s, 110′s, 120′s… (цифра обозначает, сколько километров (!) нити получается из одного килограмма шерсти). Такая нить по тонкости сравнима с нейлоновой. Из нее получаются суперлегкие, очень частого плетения ткани. Они не сильно мнутся, и в них не жарко даже летом. На этикетке костюма должны быть указаны название ткани и ее производитель (Trabaldo Togna, Lanificio di Tollegno, Ose-Thomas, Zignone и другие). Во-вторых, это ограниченная цветовая гамма: серые, синие и черный цвета, ткань может быть иногда в клетку или полоску. В-третьих, это однобортный пиджак, как правило, с тремя пуговицами, но иногда бывает и с двумя. Также под определение классический подходит двубортный костюм с четырьмя рабочими и двумя декоративными пуговицами. Классический пиджак непременно должен быть с двумя шлицами, а брюки — с двумя защипами в верхней части на каждой штанине, хотя иногда допускается пиджак и с одной шлицей.

В таком виде мужская классика остается практически неизменной с первой половины прошлого века, чем и отличается от модной одежды, «живущей» от сезона до сезона. Классический костюм может износиться, но состариться — никогда. Если судить только по покрою, вы вряд ли отличите пиджак, сшитый на прошлой неделе, от, допустим, двадцатилетнего.

Многие производители одежды регулярно представляют свои новые коллекции — летние и зимние. Но это деление весьма условно. Зачастую летний (точнее, демисезонный) костюм отличается от зимнего лишь меньшей толщиной ткани, возможно, отсутствием подкладки и более светлыми оттенками цвета, также летом костюм может быть из льняной ткани.

Классический костюм многофункционален — в нем можно работать в офисе, отправиться на банкет или на пресс-конференцию… А чтобы чуть-чуть изменить свой облик, достаточно просто поменять галстук. Например, для работы, деловой встречи или официального приема рекомендуются расцветки и ткани более строгие, а в театр, ресторан, казино и т.п. позволителен галстук побогаче (допустим, гофрированный) и ярче, даже контрастных тонов…

Конечно, при выборе стиля надо учитывать вашу комплекцию. Скажем, обтягивающий фигуру классический английский силуэт мы бы не рискнули предложить полным людям. В таком костюме они будут чувствовать себя не совсем удобно. С другой стороны, пиджак не должен выглядеть как бесформенный мешок. Отлично скроенный и хорошо подогнанный костюм сделает элегантным даже самого крупного мужчину.

Будьте внимательны при выборе цвета. Чем официальнее окружающая обстановка, тем строже должна быть цветовая гамма и незаметнее рисунок. Например, костюм в широкую полоску уместно смотрится в казино, баре и т.п., но в офисе или на деловом совещании он будет смотреться несколько странно. Костюмы серых оттенков специалисты советуют на каждый день — они дольше «живут». Универсальным, на все случаи жизни, считается темно-синий и темно-серый цвета. А вот абсолютно черная классика теперь почти вышла из обихода. Есть такое мнение (лишь отчасти шутливое), что в черном костюме респектабельный господин может появиться на людях дважды — в день своей свадьбы и своих похорон…

Однако многие фирмы выпускают и, так сказать, неформальную классику. «Американские» пиджаки, например, нередко бывают не с двумя, а с одним разрезом или вообще без шлиц, с накладными карманами… В неформальных костюмах используется более широкая гамма цветов (коричневый, зеленый, бежевый; светлые, вплоть до почти белого оттенка), может быть стилизован покрой, применяются другие ткани.

Как отличить костюм отличного качества от менее качественного и престижного? Это проявляется, скорее, на уровне впечатления, а не анализа. Просто чувствуется, что дорогой костюм сочетается с престижными иномарками, а не с «Москвичом» и, конечно, не с вагоном метро. Еще один отличительный признак — легкость силуэта. Отличный костюм сидит на фигуре легко. Костюм невысокого качества тоже виден — по тяжести, с которой он «давит» на своего владельца.

Брюки и пиджак вполне могут быть разного цвета, но:

* К пиджаку в клетку или полоску требуются однотонные брюки.
* К брюкам в полоску или клетку одевают только однотонные пиджаки.
* Цвета брюк и пиджака должны сочетаться друг с другом.
* Контрастные цвета больше подходят молодым людям, нежели мужчинам старшего возраста.

Советы:

* Никогда не надевайте одновременно рубашку с короткими рукавами и галстук. Рубашка должна быть светлой и состоять на 100 % из хлопка. Воротничок ее должен выглядывать из-под воротника ровно на полсантиметра, манжет из рукава — на 1,5 — 2.
* Всегда тщательно выбирайте туфли. Они должны удачно сочетаться с костюмом.
* Ремень должен соответствовать обуви по цвету.
* Брюки должны прикрывать ваши носки, а носки должны быть длинными, чтобы не обнажать ноги, когда вы садитесь.

Цвет носков должен соответствовать цвету брюк. Длина брюк должна быть выше линии пола на 0,5 — 1 см. При этом спереди на ботинок должен лечь один, но очень эстетский залом.

* Длина галстука — до линии пояса. Правильно повязанный галстук имеет небольшую впадину в центре.
* Самая нижняя пуговица на пиджаке обычно не застегивается.
* В вашем нагрудном кармане не должно быть никаких ручек и кошельков.
* Шлицы пиджака не должны расходиться.

Ну и последнее — очень важное замечание. Самый дорогой костюм никогда не будет смотреться идеально, если вы сами не чувствуете комфорт и удобство купленной вещи. Правильно подобранный костюм видно сразу — хотя бы по тому, как смотрится в нем его владелец. Прямая спина, идеальный и четкий силуэт, свободная походка и поведение — все это отличает отлично подходящий костюм от быстрого и непродуманного выбора.

Мужчину, как и женщину, встречают по одежде. Психологи утверждают, что человеку требуется 30 секунд, чтобы составить общее представление о собеседнике, и пять лет, чтобы рассеять первое впечатление. И это представление на 80 % основано на том, как человек одет.

Если женщине позволительны некоторые вольности даже в деловом стиле, то мужчина, одевая костюм, обязан придерживаться строгости и элегантности, определяемых классикой. Конечно, многое зависит от ситуации — например, официальный банкет требует особого подхода. Но в данном случае мы поговорим о деловом мужском костюме, который, без сомнения, является основной одеждой бизнесмена.

Начнем с цвета:

Цвет костюма как нельзя более передает информацию о вас. Костюм должен быть синего или серого цвета.

* Синий — профессионал, лидер, предпочитает авторитарный стиль управления.
* Серый — консерватизм, стабильность, достоинство, профессионализм.

Чем темнее цвет, тем ярче проявляются эти качества. Костюмы серых оттенков специалисты советуют на каждый день; синий считается универсальным, на все случаи жизни, а вот черный костюм следует носить только в особых случаях.
Ткань может быть однотонной, в полоску или клетку. Однако полоска и клетка должны хорошо смотреться и придавать дополнительную ценность и элегантность костюму. Не стесняйтесь приобретать и носить костюмы в полоску, которая вам подходит, ведь в жизни нужно стараться выглядеть не всегда серо и буднично.
Как выбрать?

Верный способ узнать, какой костюм вам пойдет — примерить самый дорогой из тех, которые предлагают. Просто посмотрите, как он на вас смотрится, а потом попробуйте найти что-то подобное и подходящее по цене.

Очень важно, чтобы костюм хорошо сидел в плечах. Если он морщится или тянет — решительно и бесповоротно откажитесь от покупки. При выборе костюма следует учитывать вашу комплекцию. Так, для мужчин среднего роста и нормального телосложения ограничений в выборе нет, высоким идет одежда из ворсистых тканей с клеткой. Мужчинам крупной комплекции подойдет костюм из гладкой ткани в узкую вертикальную полоску, которая к тому же визуально поможет увеличить рост. Костюмную пару или тройку старайтесь не разбивать по частям.

Выбор костюма напрямую зависит от качества последнего. Лучше и выгоднее иметь немного дорогих и идеально вам подходящих вещей, которые прослужат долго и будут иметь хороший вид. Так, например, костюм от «TRUSSARDI» отличается хорошим кроем и качеством ткани, из которой шьется изделие, внутренней фурнитуры костюма и самого пошива. Самым качественным, а, следовательно, и дорогим материалом, является шерсть, толщина нити которой доходит до 12 и даже 9 микрон, а коэффициент кручения нити составляет 100′S…120′S…180′S. Костюмы из шерсти марки 180′S отличаются невероятной легкостью и шелковистостью ткани, хотя и цена у такого костюма тоже впечатляет. Эти ткани великолепно держат форму и, при надлежащем уходе, прослужат своему хозяину много лет.

Самый популярный выбор ткани — кручение нити 110′S -120′S (цифра показывает, какое количество километров нити получается из одного килограмма шерсти!) — это сочетание волокон обеспечивает идеальный силуэт и внешний вид. Комфорт должна обеспечить вискозная подкладка, которая не электризуется при соприкосновении с чистошерстяной тканью и защищает ее от истирания.

Но самое главное — это действительно истинное качество ткани. Большое количество малоизвестных и недорогих фирм выдают обычную ткань за дорогую и престижную, прикрепляя ярлыки 120′S и даже 140′S.

Как же правильно определить истинную ценность ткани, а следовательно и самого костюма?

Если за известные и дорогие марки можно не беспокоиться, то в остальных случаях в костюме должна быть обязательно дополнительная этикетка от фабрики ткани с указанием степени кручения. Ткань должна и на ощупь, и на внешний вид соответствовать заявленному качеству. Старайтесь покупать костюмы в магазинах, достойных доверия.