Главный тренд сезона зима-2009/2010 — отсутствие традиционных моделей или трансформация классики в что-то совершенно противоположное. Хотя это не означает, что вы должны категорически отказаться от любимой и привычной шапочки. Но вот если хотите выбрать что-то новенькое — к новому придется привыкать.

Шапки из меха

В условиях многих природных климатических зон без меховых шапочек зимой не обойтись. Холодно, некомфортно, неуютно и непривычно.

Самое привычное нашему глазу — этакая папаха из меха с длинным ворсом, немного бесформенная и диковатая. В ней сегодня вполне можно увидеть отголоски шапок 70-80-х годов, а в качестве образца взять Наденьку из классического фильма «Ирония судьбы». Кстати, несколько лет назад нас уже призывали на нее равняться. Так что мода упорно ходит по кругу.

Не так давно в модных хитах были и разнообразные кепи из меха. Есть они и сейчас, хотя форма кепи (например, у Missoni) угадывается далеко не сразу.

В общем, главное, чтобы это выглядело объемным и пышным. Хотя есть и шапки из каракуля. Но это совсем уж на любителя.

Трикотаж

Вязаные шапочки — верная любовь многих дам разного возраста. Особенно теплые чувства испытываешь к ним в молодости — удобно, демократично, универсально и недорого.

Их немало и в этом сезоне, но вот назвать их традиционными как-то язык не поворачивается. Даже если это привычная шапочка-колпачок, то ее положено украсить очень крупными каменьями, стразами, брошами, перьями. Получается что-то вроде гламурной большой кокарды.

Но главный хит — это шапки-чулки, шапки-трубы, шапки-носки. Выглядит это как длинный колпачок гнома, лихо заломленный в любую сторону. А если берет — то большой и объемный, похожий на растаманский. Любопытно, что можно в этом сезоне носить две трикотажные шапочки — одна под другой, и чтобы нижняя выглядывала.

Шляпы

Многослойность вообще в этом сезоне в чести у большинства дизайнеров. Поэтому можно смело советовать в качестве зимних головных уборов и фетровые шляпы. Ведь ведущие Дома моды предлагают носить их не только традиционным способом, но и поверх платка или шарфа, в том числе трикотажного.

Суперхит — это когда шляпа с мягкими полями надевается поверх трикотажной шапки-трубы, переходящей в широкий длинный шарф. Такое смешение стилей создает довольно неожиданные образы и оказывается достаточно комфортным для любой погоды.

Вообще, если погода позволяет выбрать шерстяную или фетровую шляпу, в этом сезоне рекомендуется натягивать ее поглубже, а шею укутывать шарфом, платком в восточном стиле или меховой горжеткой.

Капюшоны

Пожалуй, пальто и куртки с капюшонами в нынешнем сезоне — одна из самых привычных и традиционных вещей. Их много в большинстве коллекций ведущих Домов моды.

Возможно, такой выбор диктует и более экономный подход, вызванный кризисом. Ведь вместо дорогой меховой шапки появляется вполне бюджетный капюшон, который является частью пальто и не требует отдельных затрат.

К тому же капюшон — универсальный выбор. Он может выглядеть гламурно, романтично, спортивно и даже по-деловому. И соответствует нынешнему ориентиру на многослойностью.

Кстати, сегодня капюшонами смотрятся даже по-особому завязанные шарфы и платки, что говорит о настоящем хите сезона.

Спортивный стиль

Он кажется, на первый взгляд, не совсем уместным зимой. Как и несколько лет назад, в основном такие головные уборы копируют форму профессиональных спортсменов. Например, это плотно прилегающие комбинезоны конькобежцев или саночников с капюшонами-шлемами.

В основном такие шапочки (закрывающие к тому же и шею) выполняются из тканей со специальными свойствами, которые даже очень тонкие шапочки делают теплыми. Но главное — поверх таких шапочек опять-таки рекомендуется носить большие капюшоны, желательно с меховой оторочкой.

Понятно, что далеко не каждому это подойдет. К тому же трудно надеть такую спортивную шапочку, скажем, на высокий пучок или актуальный ныне начес. Однако при гладкой головке или короткой стрижке это вполне уместно.

Милитари

Увлечение дизайнеров военной формой, которое тянется из сезона к сезону, нашло свое воплощение и в зимних головных уборах.

Однако прошлой зимой это были в основном красноармейские шапки-ушанки со стилизованными кокардами. Сейчас же ведущие Дома моды предлагают более экзотические варианты, которые выглядят строго и дисциплинируют ваш облик в целом.

Главный хит — кожаные шлемы пилотов-асов, разнообразные вариации которые предложил Дом моды Hermes. Понятно, что они и сочетаются лучше всего с кожаными куртками или кожаными пальто с меховой отделкой. Плюс темные очки-пилоты.

Немало в зимних коллекциях и разнообразных жандармских фуражек, которые явно ориентируются на образцы начала прошлого века.

Необычные головные уборы

Но если даже все эти варианты кажутся вам недостаточно оригинальными, поверьте — в зимних коллекциях есть вещи гораздо более странные. Например, многие дизайнеры предложили варианты так называемых шляпок клош в стиле 20-х годов.

Они напоминают перевернутый горшок без полей. Но дизайнерам и этого показалось мало. А потому они эти клоши натянули барышням до уровня кончика носа, а чтобы те не потеряли ориентиры в пространстве, по нижнему краю сделали прорези для глаз. Получилось забавно.

Среди других весьма оригинальных придумок можно увидеть черные шляпы мормонов своеобразной формы либо головные шляпы в русском стиле. Впрочем, они весьма напоминают одновременно и татаро-монгольские меховые малахаи с богатой отделкой.

Основные принципы моделирования головных уборов.
Моделирование — это создание образца модели, по которому в дальнейшем изготовляют головные уборы.
Моделирование головных уборов тесно связано с направлением моды в одежде, так как оно подчинено общему решению ансамбля. Головной убор, бесспорно, занимает ведущее место среди различных дополнений. Он завершает туалет, от его общего вида, формы, материала, цвета и отделки во многом зависит и ансамбль одежды в целом.
Головной убор должен соответствовать стилю пальто, платья, костюма. Так, дорожный костюм требует строгой шляпы или берета, а к нарядному платью хороша будет шляпа стиля фантази. Направление моды в одежде, в частности в головных уборах, постоянно изменяется. Мода кратко-временна. Наиболее ярко изменение моды выражается в смене формы, силуэта и пропорций головных уборов. Под влиянием моды изменяется манера ношения головных уборов (надетые прямо, или несколько отогнутые назад, или с наплывом вперед, симметрично или асимметрично), что не очень бросается в глаза.
Мода проявляется и в конструктивных особенностях. Например, в определенный промежуток времени бывает предпочтительны береты одной и той же формы, но состоящие то из клиньев, то из донышка и стенки. Под влиянием моды и с учетом индивидуальных особенностей определяется также цветовое сочетание головных уборов и одежды — тональное или контрастное. Для современной моды характерно разнообразие форм и покроев головных уборов. Современная мода прежде всего массовая. А это означает практичную, красивую и удобную одежду для всех. При моделировании головного убора необходимо учитывать индивидуальные особенности облика человека: телосложение, овал лица, цвет глаз, волос, прическу, а также возраст и характер. Головной убор, как и прическа, может зрительно изменить форму головы и лица. Если лицо полное, круглое, его необходимо формой головного убора зрительно вытянуть, удлинить. К полному лицу не подходят маленькие, сжатые с боков шляпы. Если лицо худое, удлиненное, лучше сделать шляпу более объемной, с расширенной головкой, с бортиками, небольшими полями и т.д. Головной убор должен быть пропорционален фигуре. Он может зрительно увеличить или уменьшить рост, облегчить или утяжелить фигуру. Например, женщинам невысокого роста не следует носить плоские широкополые шляпы.
При создании головного убора обязательно учитывают форму существующей на данный момент модной прически. Естественно, что шляпа должна красиво смотреться во всех ракурсах, гармонировать с цветом волос, своей формой соответствовать прическе. Когда-то были модны высокие прически, пышные начесы, поэтому шляпы были также более высокими и объемными. Если в моде стрижка, шляпы становятся меньше по объему.
Головные уборы по форме и декоративному решению различны для людей молодого, среднего и пожилого возраста. Для людей пожилого и среднего возраста формы головных уборов должны быть более сдержанные, тогда как для молодежи допускаются более смелые решения. Основные принципы моделирования головных уборов — это соответствие формы назначению и материалу. Форма головных уборов в известной степени продиктована назначением и особенностями обработки тканей, меха или других материалов.
Все головные уборы по стилевому решению можно подразделить на три основные группы: головные уборы классического стиля, спортивного и фантази.
Головные уборы классического стиля характеризуются строгостью форм. Контуры головных уборов и линии деталей лаконичные, чаще всего прямые, а иногда и округлые. Такие головные уборы обычно умеренных размеров, на голову их надевают прямо. В головных уборах классического стиля даже самые яркие элементы моды проявляются более сдержанно. Головные уборы спортивного стиля имеют большое разнообразие моделей. Здесь допускаются более смелые решения формы и цвета. В головных уборах спортивного стиля чаще применяются различные отделки и украшения, в том числе пряжки, блочки и т.д. Конструктивные детали подчеркиваются декоративными строчками.
Головные уборы стиля фантази также разнообразны по форме и покрою. Их форма чаще всего строится на асимметричных линиях. Конструктивные линии обычно не подчеркиваются. Существуют два способа моделирования головных уборов — муляжный (наколка) и графический. При муляжном способе моделирования макетную ткань (бязь, коленкор, спартри) закладывают таким образом, чтобы получить нужную форму головного убора, и закалывают. Наколка показывает расположение тех или иных линий на головном уборе, а также дает представление о конструктивных особенностях модели. Полученная из макетного материала форма может послужить макетом для вытачивания формы из дерева, а также использоваться при построении лекал. В макете уточняют все линии, при этом особое внимание уделяют композиции, то есть единству всех входящих в модель элементов и их увязке.
При графическом способе форму головного убора определяют с помощью рисунка, чертежа. Этим способом моделируют в основном мужские головные уборы простых форм.
Выбрав модель головного убора, можно ее несколько изменить с учетом особенностей своего лица и фигуры. Шляпу можно сделать шире или уже, изменить высоту головки, ширину полей. Можно использовать поля от одной модели, а головку от другой и т.д.
Выбирая модель для детей, необходимо учитывать соответствие материала и отделки форме головного убора, не забывая, что внешний вид детских шапочек во многом зависит от применяемых материалов, их колорита, структуры, отделки и рисунка. В моделях детских головных уборов недопустимо механическое повторение модных линий головных уборов для взрослых.
Детские шапочки должны соответствовать своему назначению, быть удобными в эксплуатации, они должны легко и быстро одеваться и сниматься, не мешать в движении. Наряду с этим они должны отвечать требованиям гигиены.
Выделяются пять возрастных групп, каждой из которых соответствуют свои особенности в моделировании головных уборов:
1-я, ясельная — до 3 лет;
2-я, дошкольная — 3 — 6 лет;
3-я, младшая школьная — 6 — 12 лет;
4-я, старшая школьная — 12 — 15 лет;
5-я, подростковая — 15 — 18 лет.
Для каждой из возрастных групп пропорциональное отношение высоты головы ребенка (и мальчика, и девочки) к его росту различно.
В раннем возрасте голова ребенка по отношению к его росту крупнее, чем в старшем, поэтому головные уборы для первых трех возрастных групп должны быть небольших объемов, чтобы зрительно не увеличивать головы. Кроме того, голова ребенка в раннем возрасте часто имеет неправильную форму: сильно выступающую затылочную или лобную часть, удлиненный череп, что также надо учитывать при изготовлении головных уборов.

Одна из родоначальных шляп изображена на надгробном рисунке в Фивах: человек мужского пола в шляпе сделанной соломы. Греки относились к головным уборам консервативно и носили их исключительно в дальних странствиях. Но именно тогда зародились пара основных варианта шляп: то, что мы определяем «шапкой» и «шляпой». Шапка как и греческий пилос, нечто вроде чепчика, обтягивающего голову, без наличия полей. И головной убор как греческий петасос, убор с тульей и в обязательном порядке с полями. В нём было комфортно странствовать в непогоду, а если не было ветра и дождливо, петасос перемещали на спину, ведь он был висел на ремне или ленте.
Давно головной аксессуар являлся признаком владычества, богатства. Так, например, в Древнем Египте сугубо наместник фаравонов мог носить большой плат из полосатой ткани, на который надевалась корона. Все прочие, помимо подневольных рабов, довольствовались париками из натурального волокна.
Нежели богаче человек, тем парик объемнее и локоны пышнее.
В Древней Греции и мужчины, и дамы гуляли с непокрытой головой, лишь при проведении странствий носили невысокую круглую фетровую шляпку с полями (в такого рода головном уборе на фресках и в скульптуре изображался вестник божеств быстрый Гермес).
В средневековье и кавалеры, и женский пол надевали накидки, плащи с капюшонами. Капюшоны имели наиболее всевозможные конфигурации. Иногда окончание капюшона был таким длинным, что свисал гораздо ниже талии.
В средние столетия шляпы становятся украшением и символом роскоши. Люди украшают их перьями (пучками перышек), мехом, лентами и драгоценными камнями.
Шляпы являлись символом богатства, их декорировали ленточками, мехом, перьями и алмазами. Вот каким образом пишет один монах-августинец (ХV век): «То тщеславная дама одевает мужской капюшон, либо приобретенную роскошную вуаль, то шелковую сетку в три-четыре слоев, то украшает голову золотыми и серебреными шпильками, или применяет аксессуар на лоб (или грудь) то носит вокруг шеи коралловые бусы и, наконец, приобретенные блестящие волосы почившей женщины.

Фетровые шляпы в домашних условиях можно хорошо чистить пшеничными отрубями, слегка смоченными мыльным раствором. Для этого растворяют 2—3 г хорошего мыла или такое же количество стирального порошка в стакане кипяченой теплой воды. Этот раствор смешивают с отрубями в густую пасту, которую наносят на загрязненные места изделия, и слегка протирают щеткой несколько раз. После этого изделие протирают сухими отрубями без мыла, затем отруби тщательно удаляют жесткой щеткой, которая одновременно и приглаживает ворс изделия. При такой чистке удаляются загрязнения пылью и дождевые пятна.

Для чистки фетровых шляп можно также с успехом пользоваться нашатырным спиртом, разведенным пополам с водой. Для этого смачивают в приготовленном растворе небольшой кусочек (лоскут) грубого сукна и протирают им места загрязнения. При этом изделие нельзя сильно смачивать, так как оно может утратить свою форму. После чистки изделие протирают чистым сухим полотном, проглаживают сухой жесткой щеткой и высушивают.

Фетровые шляпы можно также чистить древесными опилками, освобожденными от пыли, в сухом виде или слегка увлажненными мыльным раствором. Для этой же цели можно применять сухую пемзу в виде порошка и тальк.

Как правило, перед общей чисткой головного убора нужно удалить все имеющиеся на нем пятна. Засаленные места протирают раствором нашатырного спирта с денатуратом, смешанных в равных количествах. Жировые пятна удаляют бензином или пятновыводителем, белые известковые пятна удаляют столовым бесцветным уксусом, смешанными пополам с водой.

Все указанные способы чистки фетровых шляп годятся также и для чистки фетровой обуви.
Сильно загрязненные фетровые головные уборы лучше для чистки и исправления формы отдавать в мастерские, имеющие специальное оборудование.

Вязаная шапочкаВязаные пуховые и шерстяные шапочки, а также береты не стирают, а чистят пастой, состоящей из жженой магнезии (продается в аптеках) и бензина. Этой пастой натирают изделие, после чего магнезию тщательно стряхивают. Береты белого цвета чистят картофельным крахмалом хорошего качества. В этом случае изделие несколько раз натирают крахмалом, после чего крахмал стряхивают. Этот способ может быть применен и для чистки меховых изделий белого цвета.

Головные уборы из соломы можно чистить следующими способами. Белые соломенные шляпы промывают сначала кистью или зубной щеткой, смоченной теплым мыльным раствором, а затем водой. Далее головной убор равномерно смачивают раствором перекиси водорода, подсушивают и в слегка влажном состоянии разглаживают через чистую бумагу или ткань.

Соломенная шляпаСоломенные шляпы можно также отбеливать лимоном. Для этого лимон разрезают пополам и освобождают от кожуры. Затем на половину лимона насыпают порошок сухой серы (серный цвет продается в аптеках) и этим составом натирают изделие, после чего тщательно промывают его водой, подсушивают и разглаживают.

Для отбелки соломенных шляп часто пользуются разбавленной соляной кислотой (5—6-процентный раствор). Щеткой, смоченной раствором, протирают изделие и затем хорошо промывают его водой с небольшой добавкой нашатырного спирта, затем подсушивают и разглаживают.

Хорошие результаты при чистке соломенных шляп получаются при использовании пасты, состоящей из 3 частей лимонной кислоты и 1 части питьевой соды, смешанных с водой. Состав наносят на изделие щеткой и удаляют после чистки влажной чистой тряпкой.

Перед чисткой, как правило, необходимо удалить с головного убора все имеющиеся на нем украшения (пряжки, ленты, шпильки, перья и т. д.).

Выбирая очередную пару туфель, мы чаще всего руководствуемся эстетическими предпочтениями, обращая внимание прежде всего на цвет и модность фасона и надеясь на то, что ради такой красоты можно стерпеть любые неудобства. А затем, страдая от мозолей, ссадин и болей в суставах, корим себя в излишней жертвенности, убираем недавно купленные туфли до лучших времен и надеваем старые, разношенные и удобные.
Чтобы избежать подобных разочарований, нужно помнить о том, что главные качества обуви – комфортность и практичность. Перед тем как примерить понравившуюся пару, нужно тщательно осмотреть каждый туфель с носка и пятки. Кожа в этих местах должна быть упругой и эластичной, особенно на заднике туфли. Можно слегка надавить на носок и пятку и посмотреть, как будут вести себя туфли: вмятины на качественной и правильно обработанной коже исчезают сами и без следа. Затем те же области следует тщательно прощупать. В качественной обуви края подноска и задника через толщину верха, как правило, не прощупываются. Внутри же кант пятки не должен быть острым и загнутым внутрь.
Теперь проверяем подошву на изгиб, чтобы определить, есть ли под стелькой металлическая вставка-супинатор. Некачественная подошва может треснуть во время носки. Внутренняя часть пятки не должна быть чересчур жесткой, а форме следа полагается анатомически соответствовать форме стопы. Обратите внимание на подкладку: если она темного цвета, тогда придется опасаться окрашивания ног. Нужно подумать, и если все-таки перед покупкой устоять невозможно, запаситесь сразу же соответствующим обувным спреем.
И, наконец, надеваем. Очень важно подобрать обувь по размеру, поэтому примерять нужно обязательно обе туфли. Перенесите вес с пятки на носок, чтобы проверить, не упираются ли пальцы. Уверения продавцов в том, что обувь разнашивается, вполне могут оказаться правдой, но разнашивать-то вам. А ходить в обуви, которая жмет – то еще удовольствие. Однако не впадайте в другую крайность – слишком свободная обувь будет смотреться на ноге некрасиво, кроме того, ступни, почувствовав нежданную свободу, откажутся в последствии влезать в более узкие туфли.
После покупки походите в обуви по дому, так вы сможете ещё раз убедиться в правильном выборе. Если у новой пары вдруг обнаружится брак, вы сможете обменять их в магазине. Срок гарантии на обувь по умолчанию составляет 30 дней, но некоторые производители иногда увеличивают его. Поинтересуйтесь сроком гарантии у продавца.
Особое внимание следует обратить на высоту каблука. Безопасным для женского здоровья считается каблук высотой до пяти сантиметров. Оптимальная высота каблука на мужской обуви — 1,5 сантиметра. Если вам приходится много передвигаться пешком, то лучше остановить свой выбор на практичной обуви нейтрального или немаркого цвета, без ремешков и декоративных деталей (которые имеют свойство постоянно отваливаться), на невысоком каблуке. При выборе обуви нужно обязательно учитывать особенности своей фигуры. Полным женщинам не рекомендуется носить туфли на тонкой шпильке. Гораздо гармоничнее они будут выглядеть в обуви на массивном устойчивом каблуке. Туфли, декорированные ремешками и завязками, несомненно, будут притягивать к себе взоры прохожих, поэтому нужно позаботиться о хорошем педикюре. Яркие горизонтальные ремешки визуально укорачивают ноги, тогда как босоножки бежевого цвета, наоборот, удлиняют.

Впервые шарф появился в древнем Китае. Но тогда он, конечно, еще не был модным аксессуаром. Древние китайские воины использовали шарфы с практической целью: обвязывали шею куском материи, чтобы уберечься от холода и ветра. В 1974 году археологи обнаружили монументальное захоронение, относящееся к временам правления китайского императора Цинь Шихуанд. В гробнице были найдены 7 500 фигурок воинов из терракоты. У каждого на шее был шарф. 58 год до нашей эры
Предшественник сегодняшних теплых шарфов появился в Древнем Риме. На латыни он назывался focale. Его носили римские легионеры, пытаясь укрыться от непривычного холода во время походов в Галлию и Германию. Они повязывали шарфы на шею, защищая горло от холода, подкладывали их под доспехи в боях. А военачальники поверх мускульного панциря надевали офицерский шарф красного цвета с золотыми кручеными кистями. 1648 год
Победоносное шествие шарфа по Европе началось в Румынии. После распада Римской империи средневековые румынские племена унаследовали вместе с именем и языком Рима и его обычаи. Один из них — ношение шейных платков. Оттуда эта мода перешла в Хорватию. В 1648 году хорватский ударный полк в честь празднования победы над турками приехал в Париж. На шее каждого воина был шарф. 1650 год
И вновь военные события повлияли на моду: в 1692 году в ходе войны за испанский трон армию Людовика XIV, расположившуюся под бельгийской деревней Стейнкерк, внезапно атаковал полк англичан. Французским офицерам, застигнутым врасплох, некогда было завязывать шейные платки по всем правилам военной моды. Они просто намотали их на шею, завязав концы простым узлом и заткнув их в петлицу мундира. Так родился стиль стейнкерк. Стейнкерки носили и мужчины, и женщины. Конец XVII века
Петр I, создавая регулярную русскую армию, позаботился о ее форме. Первоначально офицерское обмундирование ничем не отличалось от солдатского. Первым элементом отличия офицеров от солдат стал офицерский шарф. Первоначально он представлял собой шелковую ленту цветов русского флага (белый, синий, красный) длиной около полутора метров. На концах этой ленты крепились кисти из серебряной или золотой крученой нити. Шарф надевался через правое плечо, а концы завязывались узлом у левого бедра. 1790 год
Во времена Французской революции было модно носить огромные крахмальные платки из муслина, которые несколько раз обматывали вокруг шеи. Французы носили широкие платки из белой материи. Революционеры, как всегда, отличились: в знак протеста против белых платков cтали носить черный галстук («черный, как проклятье»). Во Франции эти огромные платки называли «энкруаябль», что значит «не-вероятный». Чтобы носить энкруаябль, требовалась определенная сноровка. В Париже были даже популярны частные уроки, на которых обучали искусству повязывать и носить эти платки. 1796 год
В России в этом году шарф подвергся гонениям. На престол восходит Павел I. Он вводит в армии жесткую дисциплину. Всякая вольность в одежде исключается. Павел однозначно определяет место шарфа — на поясе камзола под мундиром. Появилась даже офицерская форма и вовсе без шарфа. В 1801 году гвардейские офицеры убивают императора в спальне Михайловского замка. Ирония истории — орудием убийства Павла был офицерский шарф. Середина XIX века
У шарфа появилось новое название. Небольшой мужской шарф во Франции назывался сache nez, что означает «тайник для носа». Там кашне носили молодые щеголи, пытаясь своим необычным обликом выразить протест против обывательских вкусов. В XIX веке кашне шили из узорчатых тонких тканей ярких цветов, затем вошли в моду шерстяные кашне в клетку. В России того времени отношение к модникам, носившим кашне, было негативное. Этот шарф даже воспринимался как признак инакомыслия. Середина XX века
Моду на шарфы возродил Марчелло Мастрояни. Знаменитый итальянский актер относился к числу тех кинозвезд, которые получали удовольствие от ноше ния шарфов, с большим артистизмом укладывая их вокруг шеи. А вот в советской России в это время шарф считался признаком буржуазности, мягкости и неразумности, и потому носить его решались только женщины и дети. Начало XXI века
Триумфальное шествие шарфа по мировым подиумам. Практически у любого дизайнера вы найдете в коллекции этот модный аксессуар. Вариантов множество. Каждый сможет выбрать именно тот шарф, который придется вам по вкусу и выразит вашу индивидуальность.

Платок – самый простой и доступный аксессуар, который поможет создать индивидуальный образ. Кроме этого платок выполняет и чисто практичную функцию – защищает от ветра и холода.
платки на голове
Национальная и религиозная функция платка на голове.
Ношение платка на голове – это традиция характерна для многих национальностей. В каждой платок на голове несет свое значение. На Руси принято было покрывать голову платком замужним женщинам в повседневной жизни и всем женщинам при входе в церковь. В исламских культурах платок обязана носить каждая женщина по достижению половой зрелости, причем надевать платок она должна перед выходом из дома. В разных культурах способы повязывания платка на голове различны. Например, в исламе женщина обязана скрывать волосы полностью. В настоящее время эта функция платков сохраняется в обеих религиях.
Практичная функция платка на голове.
Изначально любая вещь несет какое-то практическое назначение. Так и платок был придуман как головной убор, который можно в любой момент повязать на голову, чтобы защититься от солнца и ветра в путешествии, от пыли и насекомых при работе в поле или в лесу, от холода и непогоды зимой. Эту функцию платок исполняет и по сей день. Многие современные женщины предпочитают платок кепкам, шапкам и панамам хотя бы потому, что он легко помещается в даже в самую маленькую сумочку и достается от туда по надобности. Многие ношение платка на голове связывают только с холодным временем года. Последние модные тенденции предлагают носить платок на голове и летом с открытыми платьями и сарафанами.
Эстетическая функция платка на голове.
Разнообразные расцветки и фактуры платков позволяют создавать самые необычные образы, дополняя повседневную одежду или контрастируя с ней. Вы собрались на праздничное мероприятие и боитесь, что сильный ветер повредит прическу? Повяжите платок! Вам нужно срочно поехать на встречу, а на голове «конь не валялся»? Повяжите платок! Кроме этого вы можете поэкспериментировать с макияжем. Он может гармонировать с красками платка или быть нейтральным фоном.

. Один из всем известных символов временного перемирия — это белый платок.
2. Мужской платок известен со времен существования Древнего Китая и Римской Империи, когда китайские воины и римские легионеры обматывали шею для защиты от ветра и холода или в случае болезни.
3. Шейный платок — прародитель мужского галстука. Появился он в эпоху правления Людовика XIV (тогда его называли cravate). Затем при Людовике XV шейный платок превратился в подобие галстука, правда выглядел он далеко не столь сдержанно как современный вариант.
4. Шейный платок испанских пастухов стал прародителем банданы (исп. bandana обозначает повязывать). Её повязывали на голову, шею, на руку и даже на талию. А образ пирата неизменно связан с повязкой-банданой на голове. Правда на этот счет существует два совершенно противоположных мнения, одно из которых подтверждает стереотипное представление о ношении пиратами головных платков, другое — опровергает. Сегодня бандана стала популярным атрибутом современной молодежи, причем носят её как девушки, так и молодые люди. А суть этого головного убора заключается в символике, демонстрирующей принадлежность к тому или иному течению, группировке, обозначая мировоззрение обладателя банданы.
5. Особый символизм имеет шотландский клетчатый платок на свадебной церемонии — жених, накинув его на плечи своей возлюбленной, скрепляет концы серебряной булавкой в знак своего уважения и «владения» женой.
6. В популярном нынче танце живота платку отведена чуть ли не главенствующая роль. Без этого аксессуара с массой фасонов, размеров и значений танец теряет смысл, поскольку каждое движение, сопровождающееся парением платка символизирует легкость и полет, умение владеть телом и пространством.
7. Разумеется, одним из ведущих символов платка является религиозный. Практически в каждой религии это не просто головной убор, это покорность, повиновение, почитание, невинность, духовная чистота.
8. В наши дни платок вполне органично сочетает в себе как символизм, так и просто функциональность, создавая неординарный образ и позволяя выделиться из толпы.

Что может спасти вас в ненастные серые дни от ветра и холода? Что придаст лоск вашему внешнему виду? И что одинаково изысканно будет смотреться и на мужчинах и на женщинах? Ответ достаточно прозаичен — ШАРФ.
На самом деле, когда-то давно в эпоху правления великих китайских императоров простые солдаты заматывали свои шеи куском материи дабы согреться. Дальнейшее шествие столь практичного предмета одежды продолжилось в Древнем Риме, где легионеры также спасались от неблагоприятных погодных факторов во время военных походов.
А что же такое шарф сегодня? Безусловно, прежде всего хочется сказать, что это защита от ветра и холода и подобное утверждение, пожалуй, самое правильное. Однако современные модные тенденции диктуют свои законы и зачастую такой, казалось бы, повседневный, заурядный аксессуар становится главным акцентом любого костюма.
Согласитесь, что достаточно распространенный ансамбль для мужчин в межсезонье и зимой — это пальто или куртка. И сколь скучным было бы сие одеяние без такой детали как шарф. Более того, мужчина, уверенно шагающий по карьерной лестнице, прекрасно понимает, что нельзя игнорировать определенные детали и аксессуары гардероба. И именно классический мужской шарф позволяет подчеркнуть элегантность, успешность и шарм своего владельца.
Что касается прекрасной половины человечества, то любая женщина не прочь поэкспериментировать с вариантами завязывания шарфа, с разнообразием фактур и расцветок. Интересный факт — женский шарф предназначен не только для повязывания на шее или голове, некоторые дамы с особым изяществом носят шарфы на талии, накидывают его поверх пальто или курток, придумывают новые узлы. Но, как оказывается, все новое — это давно забытое старое. Оказывается еще в 18 веке, император Павел I, не отличавшийся изысканным вкусом, определил место ношения шарфа непосредственно на поясе под камзолом (кстати, по иронии судьбы Павел был задушен именно шарфом).
Зато сегодня благодаря отсутствию запретов и предубеждений шарф стал не просто необходимым предметом одежды в холодное время года, но и элементом, подчеркивающим стиль, аксессуаром позволяющим выделиться из толпы. Для молодёжи шарф зачастую является своеобразным символом, предметом унисекса, равно подходящим как девушкам, так юношам, а для людей более зрелой возрастной категории — это атрибут благосостояния и показатель вкусовых предпочтений.
Так что же такое ШАРФ? Ответ прост — это изысканный и стильный защитник от ветра и холода.

Шарф – неотъемлемый элемент осенней моды. Сложно представить себе женский гардероб, в котором бы не нашлось места шарфу, да и не одному. Шарфы разного типа, длины, ширины, сделанные из разных материалов, разных цветов и с разным декором – незаменимые аксессуары, которые помогут всегда иметь под рукой не только теплую вещь, но и элемент, способный стать удачным акцентом любого наряда.
Этой осенью дизайнеры не оставили шарфы и шарфики без своего пристального внимания. Кстати, во многих коллекциях эта деталь фигурирует в качестве ключевого элемента, дополняющего практически каждый наряд. Давайте посмотрим на примерах.
В коллекции Fashion Looks One Step предложен объемный тканый шарф, который предполагается носить, свободно обмотав его вокруг шеи. Нейтральный цвет транслирует сдержанность, но, несмотря на это, шарф является главным акцентом во всем облике модели.
Модели коллекции от Patrizia Pepe дополняются тонким черным шарфом ручной вязки. Такой шарфик может смастерить любая модница, даже если она впервые взяла в руки спицы. Такой шарф можно носить и с легким светлым платьем, и с топом. Patrizia Pepe предлагает такой теплый и мягкий шерстяной шарф сочетать с открытым телом. Действительно, в таком ракурсе этот шарф обыгрывается очень эффектно.
Emanuel Ungaro представляет мягкий мохеровый шарф интенсивного голубого цвета. Ультрамарин просто бьет по глазам, в таком шарфике вам точно не удастся остаться незамеченной. Особенно интересно, как предлагается автором коллекции носить этот шарф: он многократно оборачивается вокруг шеи и завязывается на узел.
Шарфы от Marc Jacobs также носят, обмотав вокруг шеи во много рядов, их обычно столько, сколько позволяет длина шарфа. Но, так как шарф сопровождает у этого дизайнера практически каждый модный ансамбль, автор экспериментирует с расцветкой. Он предлагает однотонные шарфы теплых и холодных оттенков коричневого и серого, а также цветные шарфы в полоску приглушенных оттенков.
Коллекция Marc Jacobs – это почти что энциклопедия по вариантам завязывания шарфов. Здесь и короткие шарфы, завязанные на одинарный узел сбоку, и очень широкие объемные шарфы с пышными кистями, дважды обернутые вокруг шеи и завязанные так, что концы закрывают всю грудь, и шарфы, обернутые вокруг шеи сложенными вдвое так, что концы продеваются в образовавшуюся на сгибе петлю.