Настоящая женщина любит украшать себя с самого раннего детства и современная мода предоставляет большую свободу в использовании и сочетании украшений. Серьги, клипсы, браслеты, брошки, бусы со всевозможными камнями, жемчуг (некогда атрибуты исключительно вечерних туалетов) в настоящее время украшают женщину на работе, в театре и на прогулках, т.е. в течение целого дня, в любом наряде (деловом, спортивном, вечернем), в любых сочетаниях. И золото можно сочетать с серебром и медью.
Если у вас есть артистическая жилка, некоторая экстравагантность делу не помешает. Если же вы хотите выглядеть скромно, но элегантно, воспользуйтесь нашими советами.
В любом случае даже самых красивых украшений должно быть немного — только тогда они будут украшать человека. Пусть бусы, брошь, клипсы, кольцо и браслет составляют один гарнитур и однородны по цвету и материалу, а также подходят к платью, но и в этом случае не следует носить все это сразу. Если вы выбрали бусы, браслет и кольцо, то брошь и клипсы уже лишние.
Одни и те же броши, бусы, серьги не стоит носить изо дня в день, как говорится, «и в пир, и в мир»: то с вязаной кофточкой, то с нарядным платьем.
Блестящие цветные камни уместнее в праздники, вечером; металл, пластмассы, неграненое стекло — в будни; цепи и бисерные нити можно носить в любой обстановке. Дорогие вещи из золота и серебра с камнями, как правило, при всех поворотах моды остаются строгими «классическими» по стилю, потому что носят их всю жизнь, передавая детям, внукам.
Сложные по форме, сверкающие украшения из искусственных бриллиантовых или ярких камней, — например, ожерелья с различными подвесками, кулоны, крупные броши, серьги, браслеты — уместны только с вечерними туалетами и главным образом в осенне-зимнем сезоне. Эти украшения красивы только при вечернем освещении, днем же, особенно при ярком солнечном свете, они приобретают мишурный вид. Жемчужные украшения также больше подходят для выходных и вечерних платьев.
Следует избегать разнородных украшений. Например, с металлической цепочкой не гармонируют другие украшения из прозрачного или цветного стекла, а также из пластмассы. Жемчужные бусы вместе с металлическими серьгами и с брошью из цветных камней тоже выглядят очень некрасиво. Нередко на пляже можно увидеть девушек даже в купальных костюмах, «дополненных» массивными металлическими цепочками, ожерельями, браслетами. Это выглядит и безвкусно, и нелепо. На пляже уместны лишь тонкие, «невесомые» украшения.
С летними платьями, сарафанами, гарнитурами для пляжа можно надеть нитку ярких непрозрачных бус из стекла, пластмассы или керамики, гармонирующих с тканью платья, такой же браслет, а все остальное, безусловно, лишнее. Летние украшения могут быть яркими по цвету, но простой формы, их назначение — дополнить красочную гамму платья и оттенить свежую, покрытую загаром кожу лица, шеи и рук. На платьях спортивного покроя недопустимы металлические цепочки. Лучше надеть скромную заколку из керамики.
Джемперы и или свитеры с яркими цветными рисунками не следует дополнять ни бусами, ни брошью. К вязаному свитеру, платью, костюму идут крупные украшения из дерева, керамики, металла, кости. Но и здесь нужна мера.
К платьям, отделанным оборками или воланами, не идут украшения сложной формы, например, ожерелья с камнями в металлической оправе. А вот бусы простой, гладкой формы не будут спорить с отделкой. Полным женщинам с большим бюстом не стоит носить крупные бусы и медальоны — им больше подойдет тоненькая металлическая цепочка.
Женщинам с полной короткой шеей не рекомендуется носить круглые бусы у основания шеи, им лучше надеть длинные бусы или цепочки средней величины, так как цепочка зрительно удлиняет фигуру и хорошо гармонирует с платьями прямых линий.
Невысоким тоже лучше выбирать бижутерию по «росту», чтобы не выглядеть карикатурно. Даже самый красивый массивный перстень нелеп на тонкой, маленькой руке. Клипсы рекомендуется надевать не дольше, чем на 3-4 часа. Желательно время от времени снимать клипсы на 3-5 минут и двумя пальцами легко массировать мочку уха, в противном случае может возникнуть головная боль и даже повыситься артериальное давление.
Особенно внимательно надо выбирать форму клипсов, серег. К полному, широкому лицу не подходят крупные, сильно выпуклые клипсы и серьги круглой формы — они еще больше расширят лицо. Лучше подобрать небольшие серьги продолговатой формы и как можно более плоские. Если серьги с подвесками, то и они должны быть удлиненными и плоскими.
Правила ношения колец: тонкие пальцы требуют более тонких и нежных колец; крупные кольца не стоит носить на полных пальцах; крупные кольца хороши, когда их на руках не больше двух, по одному на каждой руке; мелкие, тоненькие можно надеть по два на один палец; если в перстне будет яркий камень, цвет его должен повториться в одежде. Не следует надевать даже на разные руки перстни с разноцветными камнями, цветной камень хорошо сочетается только с прозрачными или белыми камнями. Яркие кольца элегантнее в сочетании с бледным, светлым лаком ногтей, а с ярким лаком для ногтей — маленькие, тоненькие, малозаметные.
И броши надо носить умело. Их носят справа и слева на груди, на лацкане пиджака-жакета, на уголке воротника блузки или платья, на кармане. На объемном джемпере или платье без воротника брошь можно прикрепить на лечо, в нарядно платье — на драпированном поясе в виде пряжки. Брошью скрепляют шарфы, платки, воротники, полочки жакета, если он не имеет застежки. В этих случаях других украшений не носят. В нарядном варианте, если брошь не приколота у горловины, можно надеть бусы, цепи, колье. Керамические броши хорошо смотрятся на одежде из натуральных тканей грубой фактуры. Шелковое платье требует тонкой по замыслу и художественному исполнению броши. К более плотным тканям подойдут украшения с полудрагоценными камнями или же из дерева. С платьем, застегивающемся до воротника, на цветные или очень блестящие пуговицы не следует носить брошь. Если пуговицы нейтрального цвета или обтянуты тканью и мало выделяются, то можно носить заколку или брошь, но обязательно сбоку, а не вверху застежки.

Украшения долго сохранят свой первоначальный вид, если вы будете бережно обращаться и правильно ухаживать за ними.
При выполнении физических и домашних работ кольца рекомендуется снимать, иначе поверхность кольца и камня может получить царапины и потерять блеск, а на руке может получиться отек. Изделия с бирюзой не должны касаться мыла, не говоря уже о мытье посуды. Бирюза реагирует на жиры и со временем зеленеет.
При применении косметических средств (мазей, кремов и т.д.), приготовленных на основе ртути и солей, золотые изделия рекомендуется снимать. Ртуть не только изменяет цвет золота, оставляя на нем белые пятна, но и разрушает его. Пятна на золотом изделии могут появиться и от йода. Их несложно удалить, опустив изделие в раствор гипосульфита, применяемого в фотографии (одна чайная ложка на стакан, воды) на 15-20 минут. Затем промыть чистой водой и вытереть насухо фланелью. Ваши украшения время от времени требуют чистки. Золотые украшения погрузите в мыльную воду и осторожно протрите мягкой зубной щеткой, особенно места около застежек. Цепочку мойте в бутылке, слегка потряхивая, пока грязь не сойдет, потом обсушите полотенцем. В перстнях больше всего пыли скапливается под камнем. Наверните на спичку кусочек ваты, смочите в одеколоне или глицерине (можно рекомендовать смесь магнезии и нашатырного спирта) и аккуратно почистите камень и его оправу сверху, внизу. Затем фланелью или кусочком замши отполируйте кольцо. Оправу камня ни в коем случае нельзя чистить острыми предметами — так легко повредить камень. Можно просто промыть золотую вещь в воде с нашатырным спиртом (шесть капель на стакан воды). Золотые вещи хорошо подержать и в подслащенной воде.
Серебряные украшения от носки становятся только лучше. Впадинки покрываются естественной патиной, выпуклости полируются до блеска. Их можно чистить сухой суконной тряпочкой или же мягкой щеткой, смоченной теплой мыльно водой. Можно использовать и зубной порошок, а потом отполировать сукном. Сильно потемневшие вещи протрите фланелевой тряпочкой с питьевой содой и промойте водой. Серебряные предметы восстановят свой блеск, если погрузить их на 2-3 часа в воду, в которую положен нарезанный картофель, а затем ополоснуть чистой водой. Позолоченные металлы можно почистить солью, растворенной в лимонном соке, прополоскать в теплой воде, отполировать мягкой тряпочкой, обсыпанной мукой. Бусы из коралла следует вымыть в мыльной воде, вытереть, а потом отполировать мягкой тряпочкой, смоченной в растительном масле.
Янтарь и слоновую кость можно безбоязненно вымыть в теплой мыльной воде. Янтарь можно чистить мягкой тряпочкой, смоченной водой с добавлением мыла и нашатырного спирта, а затем прополоскать и досуха вытереть. Если слоновая кость пожелтела или покрылась пятнами, положите изделие на 10 минут в слабый раствор хлорной извести, потом осторожно протрите тряпочкой.
Медные украшения почистите смесью мела и нашатырного спирта или смесью уксуса и чайной ложки соли. Прополощите, вытрите. Иногда бывает достаточно протереть их до блеска сухой ватой.
Украшения из стекла вымойте в растворе стирального порошка, затем в чистой воде и высушите мягким, чистым полотенцем. Крупные бусы мойте со щеткой. Бузы, нанизанные на нитку или резинку, лучше мыть без мыла, чтобы потом не рассыпались.
Пластмассовые браслеты, бусы, серьги, кольца мойте в воде без стирального порошка и мыла. Если бусы очень загрязнились, рассыпьте их, промойте, высушите и снова нанижите.
Деревянные украшения не моют, а только протирают фланелью. Никогда не трогайте их жирными руками и не надевайте на шею, если на нее нанесен крем: останутся жирные пятна.

БУСЫ — наиболее распространенный и демократичный вид женских украшений. Несмотря на однородность состава, бусы разнообразны по размеру и формам. Их изготавливают из жемчуга, аметиста, аквамарина, топаза, кварца дымчатого и желтого, граната, горного хрусталя, агата, лазурита, малахита, орлеца, яшмы, коралла, янтаря, кости, стекла, фарфора, дерева, пластмассы и многого другого. Бывают бусы из металлических цельных или пустотелых шариков и пластинок разнообразных форм — из золота, серебра, сплавов разных металлов.
КОЛЬЕ — изысканный и дорогой вид украшений. Колье имеет более «сложное строение» — крупные звенья («гроздья») различной формы, которые обычно расположены в центре, к краям постепенно уменьшаются, иногда переходя в тонкую цепочку. В колье превосходно сочетаются достоинства металла и вставок из различных камней, самоцветов или природных материалов, позволяя художнику-ювелиру создать неповторимый образ, воплотить в жизнь творческую идею.
Популярные ЦЕПОЧКИ по сути нельзя назвать УКРАШЕНИЕМ, хотя их делают из золота, платины, серебра и благородных сплавов. Сам по себе символ цепи — «связь, соединение, обязательство и обязанность» — отчасти не согласуется с понятием свободы творческого самовыражения и утонченной красоты. Однако цепочка незаменима для «поддержки» такого замечательного украшения, как кулон, медальон или драгоценная подвеска. Здесь цепочка «на своем месте», она составляет единое целое и входит в ансамбль.
КУЛОНЫ могут быть разнообразных художественных композиций, с оправой из золота, платины, серебра и сплавов, со вставками из полудрагоценных, поделочных и синтетических камней или из кусочков янтаря, кораллов, кости и др. Изготавливают кулоны из керамики, фарфора, фаянса с дополнительной декоративной отделкой, а также из металла в виде разнообразных пластин -круглых, квадратных, овальных и других, с эмалью, гравировкой, чеканкой.
По художественному исполнению МЕДАЛЬОНЫ отличаются не меньшим разнообразием, чем кулоны. Однако они имеют интересную «изюминку» — могут открываться на две половинки, представляя собой миниатюрный «тайничок души». Внутри медальона имеется ободок (рамка), что позволяет владельцу установить мини-портрет возлюбленной персоны или хранить ароматный локон. Поверхность медальонов часто украшают символическим гравированным или штампованным рисунком, вставками из мелких камней, художественной эмалью. Бывают медальоны с гладкой полированной или матированной поверхностью. Медальон чаще всего не просто украшение, а знак памяти о дорогом и прекрасном.
На Руси женщины обязательно украшали шею «жемчугами и камнями»: несколькими наборами монист, цепочками с подвесками, позднее крестиками, образками, финифтью. Даже крестьянки украшали себя рядами простеньких бус.
Чтобы выбрать подходящее именно Вам украшение для шеи, необходимо прежде всего «ощутить идею», понять смысл, избрать некий символ, который вы хотели бы внести в свою жизнь. Предпочитайте разнообразие. Украшений для шеи у современной женщины должно быть достаточно много, чтобы всегда соответствовать «времени и месту».

Кольца были чрезвычайно распространены в античном мире. Их носили не как украшение и приспособление для профессиональной но и как символ определенного социального положения: у рабов были железные кольца, у аристократов — золотые. Кольцо. Предмет в форме обода, обруча из металла, дерева, камня, кости, стекла. Носится прежде всего на пальце, а также в ушах, в носу, на руках и ногах — в виде браслетов, на шее — в виде гривны, на голове — в виде диадемы или короны. Само слово «кольцо» произошло от старославянского корня «коло», означающее колесо. Но есть и другое толкование – от французского «collier», что значит «шея», «ожерелье», «ошейник». В обыденной жизни под кольцом разумеется чаще всего украшение, которое носится на пальце. Выполняется либо исключительно из металла (по традиции это венчальное кольцо, хотя, к примеру, венчальное кольцо Девы Марии было с камнем — аметистом), либо из металла с большой вставкой камня, жемчуга, другого металла. Обруч с крупной вставкой в виде щитка называется перстнем.
История колец уходит в глубокую древность. Согласно легенде изобретателем этого украшения был громовержец Зевс, повелевший Прометею носить вынутое из его оков звено на пальце. По другой версии сам Прометей, принесший людям огонь, освободивший их от ига богов. В книге Б.С. Владимирского «Камни: тайны и таинства» читаем: «Графическим выражением идеи освобождения становится рука, протягивающая огонь. На пальце — кольцо. Что это — декоративные изыски? Фантазия художника? Нет. Кольцо — это символ. Цепи, которыми титан был прикован к скале, перекованы в некий знак памяти о пережитых муках, в символ непокоренности. В него же был вставлен камень — обломок Кавказской скалы. Такова легенда о происхождении, перстней и колец».
Впрочем, в стародавние времена кольцо было не только декоративным предметом, но и имел! чисто утилитарные функции. В древности существовал «обычай носить на пальце печать, равносильную именно подписи и в то же время служившую украшением. Обыкновенно такие печати носили на указательном пальце правой руки, но гиты составляли исключение и носили из на среднем пальце левой» (Прево Г. Искусство одеваться. СПб., 1892. С. 99). Кольца также носили в силу профессиональной или бытовой необходимости. До сих пор можно видеть наперстки в виде Кольца, которыми пользуются, к примеру, сапожники. Лучники в свое время носили по три кольца — на указательном, среднем и безымянном пальцах, с тем, чтобы предохранить себя от порезов тетивой. В кулачных боях часто пользовались своеобразными кастетами в виде колец с массивными вставками камня или металла.
Позже кольца выполняли роль своеобразного пропуска или удостоверения личности. Их надевали члены монашеских орденов и тайных политических сообществ. В частности, в одном романе А.Ф. Писемского описано кольцо, которое носили русские масоны: чугунная печатка, на ней вырезана Адамова голова с берцовыми костями и надписью «Таким будешь». Кольца в равной степени ценились как мужчинами, так и женщинами. Все русские сказки изобилуют заветными колечками. В допетровской Руси цари — от Ивана Грозного до Алексея Михайловича — обожали кольца и перстни и носили из на всех пальцах рук, в том числе и на большом — так называемый напалок, символ власти. Позже А.С. Пушкин будет носить кольцо на большом пальце как некий экстравагантный знак своей избранности.
Вообще, в жизни русских писателей кольца играли порой роковую роль. Известно, какое значение придавал своим кольцам наш великий поэт. «Храни меня, мой талисман», -обращался он с такими словами к заветному кольцу, подаренному ему Е.К. Воронцовой в 1824 году. На красноватом сердолике талисмана была надпись: «Симха, сын почтенного рабби Иосифа, да будет благословенна его память». Предположительно этому кольцу посвящены еще два стихотворения поэта «Талисман»: «Там, где море вечно плещет…», и «Сожженное письмо»: Уж перстня вечного утрата впечатленье Растопленный сургуч кипит…
После смерти Пушкина кольцо это унаследовал В.А. Жуковский, затем оно перешло к сыну последнего, а тот в свою очередь передал святыню И.С. Тургеневу. После кончины Тургенева, который хотел отослать талисман Л.Н. Толстому, кольцо благодаря Полине Виардо попало в Александровский лицей, где когда-то учился Пушкин и откуда его похитили во время февральской революции.
Ныне в музее-квартире Пушкина в Петербурге можно видеть другое сердоликовое кольцо, которое досталось от поэта М.Н. Раевской, ставшей впоследствии супругой декабриста Волконского. Это кольцо — тоже талисман, оно из сердолика, но менее ярко окрашенного, на камне рисунок — три амура садятся в ладью.
Впрочем, Пушкин не расставался еще с кольцом из изумруда, которое после его кончины досталось В.И. Далю, и тот был уверен, что именно изумрудное кольцо — талисман творческой силы великого поэта. Пушкин обожал кольца и часто в своем творчестве наделял их сверхъестественной силой. В «Руслане и Людмиле» мы встречаем этот символ: Возьми заветное кольцо, Коснися им чела Людмилы, И тайных чар исчезнут силы. В маленькой драме «Жених» тоже фатальную роль играет кольцо, с помощью которого героиня Наташа раскрыла коварного убийцу.
А вот в жизни каждого человека особую роль играет обручальное кольцо «Власть перстня обручального крепка», — писал К.Д. Бальмонт. Обручальное кольцо — это как бы звено огромной «бракоцепи», по выражению Игоря Северянина, с помощью которого обручающиеся подключаются к всемирной связи людей, образуя тем самым «мировое кольцо» (Бальмонт). Кроме того, обручение – соединение рук вступающих в брак. Обручальные, а иногда и помолвочные кольца надевали на палец задолго до свадьбы, порой еще детям: жениху — золотое, невесте — серебряное, а иной раз, наоборот, жениху — серебряное, знак силы, невесте — золотое, знак чистоты и непорочности.
По преданию, Деве Марии Иосиф при обручении надел кольцо на средний палец левой руки. В память об этом христиане в Европе долгое время не носили обручальное кольцо на среднем пальце, а только на указательном. В древних церковных обрядах принято было в процессе венчания переносить кольцо с пальца на палец: на большой — со словами «во имя Отца, на второй — «и Сына», на третий — «и Святого Духа», и затем на четвертый, где кольцо уже оставлялось. Со времен Древней Греции в людях жило убеждение, что безымянный палец левой руки имеет тесную связь с сердцем. Правая рука — власть, левая — сердце. Об этом читателям рассказал журнал «Новый русский базар» (1875, № 8. С. 78-79). Однако для России обручальные кольца неотделимы от правой руки, иногда сразу два кольца — свое и умершего супруга.
В XVIII в. в России распространенным явлением были траурные кольца. Их вручали всем, кто собрался на похороны, чему свидетелем был камер-юнкер Берхгольц.
В царствование Николая I было принято отмечать заслуги деятелей искусства дорогими безделушками, и прежде всего кольцами с бриллиантами и рубинами. Немалое число таких колец собрали братья Каратыгины — актеры Александрийского театра. Кольцо со своим вензелем Николай I считал чуть ли не равнозначным ордену. Александр II уже стал дарить отличившимся деятелям культуры золотые медали, а вот Александр 111 вручил А.Н. Островскому бриллиантовое кольцо в знак его заслуг перед отечественным театром. Так что и в новой истории России нет-нет да возвращается древняя традиция — кольцо становится символом государственной поддержки творческой личности.
В эзотерической литературе принято соотносить пальцы руки с определенными знаками зодиака, что предполагает и свою культуру ношения колец. По мнению астрологов, указательный палец связан со стихией огня, средний — земли, безымянный — воздуха, мизинец — воды, а большой палец принадлежит стихии эфира — вместилища богов.

Ювелирное украшение, прикалываемое к одежде чаще всего на груди или воротнике. Состоит из декоративной части с припаянными к ней с обратной стороны булавкой и крючком. Первоначальное использование броши было чисто утилитарным. Неслучайно корень слова происходит от кельтского «broc» — острие, игла. Поначалу брошь служила исключительно для застегивания одежды, например плаща, и называлась аграфом, фибулой, наконец, булавкой.
В XVIII — начале XIX века принято было носить на груди огромные броши -портреты царственных особ в обрамлении бриллиантов. Такие броши ценились в русском обществе порой выше ордена. Их носили и мужчины, и женщины.
И конечно, подобным украшением детали одежды не скреплялись. На протяжении XIX века брошь становится популярной во всех слоях общества. Тонкий знаток русского быта А.Н. Островский в пьесе «Бесприданница» подчеркивал, что купец новой формации Вожеватов преподнес в день рождения Ларисе Огудалвой брошь в 300 рублей. Пьеса написана в 1878 году, брошь в купеческой среде новинка. Тогда же брошь начали успешно использовать и для украшения волос. С помощью броши к волосам сбоку прикрепляли эгретку из перьев или эспри — перья в центре головы или головного убора. А «для завязывания шляп, — сообщал журнал «Вестник моды» за 1885 год, — употребляют брильянтовые брошки в виде топора или золотые в виде рака». В свою очередь журнал «Модный свет» за 1891 год предлагал еще одно нововведение: «Теперь не довольствуются обычным прикреплением брошек посредством булавки, но прибавляют к ним еще тонкие цепочки, которые вместе с тем украшают стоячий воротник, на который они наложены».
Сейчас как в Европе, так и в Украине броши опять в центре внимания. Сегодня брошь можно носить на лифе платья, у декольте, на лацкане жакета, на поясе, на шляпке и даже на сумке.

(От французского корня bras — рука) — кольцевидное украшение, которое носят главным образом на запястье. Изначально браслет был украшением и женским и мужским. Более того, у германских воинов он служил символом доблести и одновременно защищал в бою. Форма браслета и место, которое он занимает на руке, зависят от традиций общества и общепринятых фасонов одежды. Так, для Древней Руси характерен браслет-обруч, свободно скользивший по руке. Нравы XVIII столетия требовали, чтобы женская одежда была наглухо закрытой — обручи сменились «запястьями», пришивавшимися к рукаву на манер манжета, или «зарукавьями», которые в виде цепочки надевались поверх рукава. В середине XVIII века нараставший после раскопок Помпеи интерес к античности сделал браслет крайне модным. Тогда многие собирали коллекции минералов. Иногда из них создавался браслет со смыслом — по первым буквам названия камней можно было составить личный девиз, В эпоху же Александра I носили обручи и цепочки у щиколотки. Но особое изобретение XIX века — браслеты-медальоны, а также браслеты с портретом. Их надевали на левую руку и называли «сантимент».
Достопримечательностью середины XIX века были чрезвычайно крупные украшения. В журнале «Современник» И. Панаев пишет: «Эти браслеты так массивны, так огромны, что их можно легко рассмотреть из партера театра. Это браслеты-монстры». Бывали в истории костюма периоды, когда в моду входили парные браслеты. В XIX веке носили так называемые браслеты-эсклаважи, или склаважи. Это украшение состоит из двух обручей одинаковых размеров (один у кисти, другой — у локтя), которые соединены цепью в виде оков. Отсюда и название эсклаваж, что в переводе с французского означает рабство или — другой вариант — сердечная неволя. И еще две подробности. В 1892 году журнал «Модный свет» рекомендовал использовать старинные браслеты для украшения прически — он должен был охватывать так называемый греческий узел. А в 1914 году журнал «Модный курьер» — и того больше — предлагал браслет-эсклаваж для гарнировки (слово тех лет) дамских канотье из шотландского бархата.

Первые украшения появились в глубокой древности, задолго до новой эры. И даже трудно установить, что проявилось у человека раньше и сильнее — потребность в одежде или желание себя украсить.
Вы думаете, что мы шутим, ставя так вопрос?
Вовсе нет. Английская экспедиция, работавшая в долине реки Ак Акчеи в Малой Азии, «открыла» даму, относящуюся к эпохе палеолита, с браслетами и бусами. Она стала наидревнейшим образцом изысканно одетой женщины, которая не забыла дополнить свой туалет украшениями.
Многовековая история ювелирных украшений напрямую связана с историей развития человечества.
И если сегодня посещение ювелирных магазинов некоторые считают пустой тратой времени, то несколько веков назад на Руси еще до рождения ребенка заседал специальный совет, чтобы определить, какую драгоценность ему носить. Поэтому впервые ребенок знакомился с украшениями вскоре после рождения: ему на шею надевали нитку с бусами или бисером.
А вы знаете, что в традиционном быту до определенного возраста детей, мальчиков и девочек, было принято одевать одинаково (рубаха и пояс), без какой-либо половой дифференциации.
Вы понимаете, что нужно было все же обозначить женскую природу девочки. Как же это делали? Когда девочка достигала 7-8 лет, перехода от детского к подростковому возрасту, ей протыкали уши, чтобы девочка носила гусиные пушки. В это же время девочке дарили недорогие бусы.
Мальчикам для предохранения от грыжи вдевали серьгу в левое ухо. Серьга была и магическим оберегом, и знаком мужского пола ребенка, так как девочки носили две сережки.
По мере взросления число украшений росло.
Наибольшее количество и разнообразие украшений были характерны для костюмов парней и девушек, достигших совершеннолетия.
Отцы привозили с ярмарок своим дочерям колечки, бусы, броши, браслеты, чтобы девушки могли себя украсить и быть привлекательными невестами.
Парни сами зарабатывали деньги и дополняли свой наряд часами, брелками, запонками.
Украшения в определенной степени повышали престиж молодых людей в своей возрастной среде.
Такие свойства украшения, как яркость, способность делать более заметными контуры человеческого тела, активно использовались в традиционной культуре.
Известно, что быть видимым, согласно мифопоэтическому сознанию, значит — принадлежать миру людей, быть живым. Поэтому неудивительно, что во все времена и эпохи человек связывал понятие украшения с понятиями жизни, любви, рождения детей.
Традиционный свадебный обряд предполагает, что невеста символически умирает, чтобы затем возродиться в новом качестве — женщины, жены, матери будущих детей. Так вот, чтобы сделать невесту неуязвимой для всего злого в этот переходный период, дружка надевал на ее шею «перлы» — янтарные бусы. И после свадьбы костюм молодухи отличался обилием украшений, которые она не снимала даже во время страды. А вы помните из истории, что это была жаркая погода и приходилось много работать физически. Почем же тогда применялся такой обычай? Основная функция украшений в этот период — способствовать деторождению.
Большое количество украшений было и у молодых женщин и у мужчин. Все стремились украсить себя, показать уровень своего положения в обществе, своего благополучия.
С возрастом украшений становилось все меньше.
А переставал человек носить украшения только после смерти. В этом отношении в Древней Руси существовал запрет класть кольца серьги, ожерелья, бусы в гроб, иначе «они превратятся в змей и обовьются вокруг шеи и ушей.
Для человека традиционной культуры украшения в комплексе с костюмом, имело не только эстетическую ценность, но и обладали рядом символических функций. Наличие или отсутствие украшений, их характер или количество служили своего рода опознавательными знаками возраста, пола, семейного и социального положения человека.
Так что потребность человека в украшении уходит корнями в далекую историю. Поэтому не стоит ограничивать свое желание украсить себя.

Последняя тенденция моды на украшения на голову невесты — диадема, небольшая по размеру, выполненная из стразов или искусственных камней, соединённых в узор почти неразличимыми металлическими нитями.
В торжественные моменты люди в глубокой древности, подражая форме венков из натуральных листьев и цветов, придумали надевать сначала простой гладкий налобник — тонкая лента из драгоценного металла (вероятно, чтобы волосы на лоб не падали), которая потом превратилась в знак власти, достоинства и высокого происхождения (такие ленты носили жрецы и придворные при фараоне в древнем Египте). Со временем налобник стал украшаться подвесками с драгоценностями и височными кольцами, изготовляться из составных частей, изменять форму и приобрел законченный вид — в качестве диадемы. При этом форма диадемы значительно варьировалась в зависимости от времени (Античность, Средневековье, Возрождение и Новое время) и места создания (Восток и Центральная Европа).
Сперва диадема была золотой, довольно тяжелой и богато убрана драгоценными камнями и жемчугом в форме обруча или полу обруча. Её надевали прямо на лоб, с целью скрыть край парика, который носили женщины в 17-18вв. Затем, массивная диадема поменялась на металлические менее широкие круги, полу ободки и даже треть ободки. К началу 19в. диадема стала лёгкой и грациозной, выполненной из бриллиантов, бирюзы и опалов так, что конструктивная металлическая часть едва замечалась в украшении. Диадема надевалась выше лба, так что из-под неё видны были волосы, или даже большая часть причёски — так принято украшать голову и сегодня.
В ювелирной отделке диадем, мастера черпали своё вдохновение, заимствуя мотивы из растительного и животного мира. Для направления «барокко» характерны симметричные растительные мотивы, в виде букетов, колосьев и цветов, сочетающихся с бантами и струящимися лентами. Тогда как, в стиле «рококо» подчёркивается асимметрия в исполнении живописных бабочек и изящных перьев. Вместе со временем «ампира» и его любовью ко всему античному пришёлся пик моды на диадемы, которые являлись главным элементом «парурес» — одновременно изготовленного гарнитура украшений (из диадемы, тиары, гребня, подвесок, драгоценных нитей-гирлянд на голову, ожерелья, серьги, браслетов и т.д.), и в избытке украшалась шлифованными и резными драгоценными камнями, мозаикой, инкрустациями из полудрагоценных камней и кораллов. Диадема с тех пор представляет собой изогнутую полумесяцем ленту из драгоценных (искусственных) камней, широкую в середине (часто с заострение), и сужающуюся по направлению к концам.
Ещё один популярный во времена Наполеона вид женских украшений на голову, родственный диадеме — тиара. Все словари предлагают следующее определение: тиара — первоначально головной убор древне персидских и древне восточных царей; теперь тройная корона папы, символ тройного владычества его, как наместника Христа на земле, как царя первосвященника и как царя-папы. Естественно тиара в качестве женского украшения несколько отличается от «тройной короны папы».

Можно обвешаться множеством драгоценных побрякушек, и выглядеть при этом совершенно нелепо. А вот изысканная бижутерия – новый тренд 2009. Современное производство качественной бижутерии сегодня переживает новое рождение. Практически невозможно отличить дизайнерские штучки от дорогих ювелирных украшений. Отбросим предубеждения и консерватизм. Вперед, навстречу молодости!
При стойком неприятии слова «бижутерия» возможен альтернативный вариант: дорогая брендовая бижутерия Amergo, Swarowski, Swatch, Pilgrim. Вряд ли кто-то осмелится упрекнуть вас в отсутствии изыска при наличии таких почти настоящих ювелирных изделий.
Как носить. Загроможденное деталями платье не «примет» в дуэт массивные украшения. Спокойный классический ансамбль так и требует себе в компаньоны большие серьги, браслеты, кольца. Инкрустированные украшения с выпуклыми камнями предпочтительнее надеть вечером. Деликатные кабошоны с полудрагоценными камнями — деталь, которая подойдет ко всем предметам гардероба. Цвет камня лучше подобрать под цвет глаз. Весенний камень – жемчуг. Он выгодно подчеркнет свежесть и ухоженность зоны декольте.
Разнообразные цепочки с напылением из драгоценных материалов – то, что подходит ко всем стилям одежды и является демократическим всевозрастным выбором.
В моду возвратились украшения для волос. Гребни с инкрустацией, шпильки с полудрагоценными камнями удержат прическу и придадут ей шик.
Не допускается ношение одновременно золотого и серебряного металлов. Помимо того, что пропадает весь шарм, ваш организм может отреагировать на антагонистов аллергией. Не нужно надевать одновременно белое и красное золото. Черное серебро смотрится элегантно только в винтажном варианте.
Красота – это вкус. А вкус ценится дороже бриллиантов!

Женская мелкая кожгалантерея торговой марки «ELEGANZZA» идеально сочетается с сумками из этой коллекции. Для ее изготовления используется кожа тех же цветов и рисунка, что и для сумок, они также объединены одним дизайном. Представительницы прекрасного пола легко могут подобрать идеальное дополнение для приобретенной у нас сумочки. Как правило, это — кошелек, визитница, обложка для документов, косметичкa, ключница.
В мужской коллекции мелкой кожгалалантереи торговой марки «Robasto» представлены портмоне, обложки, визитницы, выполненные из классической итальянской кожи в коричневом и черном цветах.
Мужские ремни «Robasto» — это модели шириной 3,5 и 4 см, которые можно носить как с костюмом, так и с джинсами. По дизайну они разделяются на классические (с минимальной отделкой) и экстравагантные — из кожи змеи и лакированной кожи. Многие ремни имеют фиксированную длину 130 см и специальный регулировочный болт, который дает возможность регулировать длину ремня, обрезав все лишнее.